很明顯，台灣的電影文化在「再現」的所有領域都很墮落，在「行銷」的所有環節全都生鏽。等到《三十而麗》的票房一出爐，馬上可知〈三Ｐ激情，你也可以這樣過活〉這種新聞稿它的效用完全是零。因為它太笨了，所以不可能有觀眾笨到因為看到這篇新聞稿就去戲院看這部片。一篇效用是零的新聞稿，為什麼片商要生產它、媒體要刊登它？答案很明顯，兩方都相信一件事：推動色情操作能讓兩方都獲利──一邊是片商希望這種新聞稿能吸引到觀眾，一邊是媒體希望用這種新聞稿填版面、能吸引到讀者。縱使「吸引到觀眾」、「吸引到讀者」都是不能確定的事，但至少在推動色情操作時他們自己都先感受到自慰的快感。
從數個面向討論台灣電影文化為何發展扭曲歪斜，精闢！
外籍媽媽們在膚色、口音的「原罪」環境下，對自己也失去認同感，她們最怕孩子因膚色、衣著、口音被辨識出是「外籍媽媽的孩子」，被貼上不良標籤，影響情緒及人際關係，干擾課業學習。…隨著母親角色在父系社會被邊緣化，新台灣之子慢慢地與母親失去對話能力，孩子的自我認同以及家庭功能都會出現變數。我是誰？為何我和別人不同的疑慮，油然而生。
即使主流媒體再怎麼爛，終究有不少人能在主流媒體寫出不少好文章，拍出不錯的深度報導，但這些作品絕對不是真空產生，除了記者個人的能力，通常少不了和包括主管、消息來源、廣告主在內不同權力者的對抗與周旋過程，甚至是抗爭者的心酸血淚與意志的堅持。然而，這樣課程在傳播科系卻是相對缺乏，一方面是傳播研究較少「如何在主流媒體基進」的研究面向，另方面傳播教師大多缺乏上述的經驗，不易成為教學內容。也因此，如何累積個案，成為系統性知識，或者，讓實務工作者在課堂上分享對抗經驗，以及在實習程設計更多情境討論與反思，刺激學生的思考，也許是下一步可努力的目標。
新聞不好看，因為前半個小時都會是同一則新聞，內容從新聞主角到他爸媽、他鄰居、他親戚、他老師、他大學同學、他高中同學、他國中同學、他國小同學、他自己都不知道的青梅竹馬、還有算命師、風水師...講到最後新聞本身在幹麻都不清楚。後面就掠過一些感覺很重大，但是只被輕輕帶過的新聞，然後是幾則加拿大鸚鵡騎腳踏車、美國動物園的猴子游泳、中國貓熊過生日、英國舉辦大胃王比賽...之類的"國際新聞"。最後可能是北半球的冰山在溶化之類的報導...但不重要，趙駙馬出來之後作啥比較重要...重要到隨時都會有個子母畫面在底下佔版面...
激怒.....每天都在激怒...
