Take 6　好的作品就像是社會運動

同樣是拍片、創作，但王小棣說，電視、電影媒介本質大不一樣！ 「電視的社會功能很強，一部好的作品就像是社會運動，透過好戲對社會產生影響力，進而改變人們的生活態度。」

小棣老師不諱言，拍攝《波麗士大人》的念頭起源於二十年前《百工圖》訪問侯友宜署長的感動（當然，那時侯友宜也僅是刑事局的小組長而已）。而後來與侯友宜陸續接觸，感受到其願景和信念，這讓她深刻去思考：「公權力是什麼？公權力的內容會隨著國民的道德素養和經濟能力而改變嗎？」而「警察的信念和表現，有沒有可能影響社會上的精神團結？」這讓她決定拍一部以描寫警察生態為主軸的精緻戲劇。

這次和三立電視台合作，小棣老師其實帶著很大的期許。「我不相信三立的觀眾無法接受不同類型的戲劇，也不認為南部觀眾只喜歡看粗俗的鄉土劇。如果這樣說，反而是我們影視工作者的失職，我們其實把責任推給看似最簡單的理由，並且用地域劃限了自己的同胞！」 小棣老師的另一個期待是：文化市場相當大，台灣若不能在裡面做一重要貢獻，或扮演重要角色，那將是我們的悲哀。「台灣號稱錢多到淹腳目，自豪是已開發的民主國家，但在文化產業上，若只懂得抄襲、『買剩飯』、沒有自己的創見，那未來歷史回顧起來，我們這幾代人都要感到愧疚！」

國片或電視節目，不只需要好的創作者，也需要好的經營者一起合作。這次，三立電視台展現了媒體的企圖心。《波麗士大人》這樣的實驗對於兩方都有壓力，小棣老師當然擔心收視或經濟面的收益，但電視台也有非成功不可的壓力，所以，小棣老師說：「我會希望這條路可以行得通，這才是一個好的媒體經營者該扮演的角色，因為頻道資源也是社會給予的，媒體經營者也需要做出貢獻！」

Take 7　公權力是什麼？

歷經了一年多的拍攝，七月底，《波麗士大人》終於要播出了。這次演員上也是一個很亮麗的組合，藍正龍、林佑威、桂綸鎂、鄭有傑、馬志翔等都有很精采的表現，而且演員分屬不同國籍，平常聚在一起像聯合國，非常熱鬧。

小棣老師直言，她想拍警察生活，但呈現的不一定都是好的一面。但侯友宜前署長很豪氣地說：「沒關係！警察人這麼多，素質本來就良莠不齊，媒體能揭發一點是好的，這督促我們改善，就像在幫警察打預防針。」小棣老師也期待，透過《波麗士大人》，讓我們思考公權力是什麼？警察的社會責任和教育責任又是什麼？希望大家可以想想：如果你對警察和自己的生活不滿意，透過這齣電視劇，你可以多了解一點，看看怎麼去改變？

Take 8　眼裡要有別人

至於創作養分的來源呢？小棣老師坦承電影很少影響她，但她很愛看小說。她覺得不論影像感、想像空間和細節描繪上，小說對她的影響更大。

但最重要的養分來源是「眼裡要有別人」。「如果你眼裡有別人，就不會只活在自己的世界裡；當你看見別人生命的力量和幽默趣味時，心靈就永不枯竭。」對於有心從事創作的朋友，小棣老師說，這是條孤獨而漫長的道路，但是「多做功課，你會收穫更多，走得比別人快樂！」

「多做功課！」簡單的人生哲學，聽起來卻是無比的深刻。

王小棣導演簡介

王小棣／一九五三年生，台灣知名電影、電視導演。文化大學戲劇系畢業，美國德州三一大學劇場碩士，並進入舊金山大學主修電影。一九七九年回台灣工作，曾擔任王童電影《稻草人》和《香蕉天堂》之編劇。一九七九年成立民心影視公司，數度獲得金鐘獎最佳製作、最佳導演及最佳編劇的肯定，為一九八○和一九九○年代小人物電視劇型的代表人物，著名作品包括《全家福》、《佳家福》、《母雞帶小鴨》、《納桑麻谷──我的家》等。

一九九二年起，王小棣和黃黎明成立稻田電影工作室，主要作品有電影《飛天》、《我的神經病》、《魔法阿媽》、《擁抱大白熊》；公視連續劇《大醫院小醫師》、《赴宴》、《45度C天空下》，以及三立即將上映的《波麗士大人》。其餘還有紀錄片系列《百工圖》，迷你劇集《壯士行》、《音容劫》，以及公視人生劇展《九歲那年》、《今天台北少一桶豆花》、《台灣玉》、《遺失》、《在親密與孤獨間漂流的愛情》、《泰雅青年的台北假期》等。

作者簡介
李志薔，台大機械所碩士。現職導演、作家。文學著作有《甬道》（獲中國文藝協會青年文學獎）、《雨天晴》（中學生優良讀物）、《台北客》、《流離島影》（中時開卷票選十大好書）等。電影《單車上路》入選德國曼漢姆等多項國際影展，並獲亞裔首作電影節最佳男演員獎。

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小人物的代言人──導演王小棣 (上)